关注过《你好，李焕英》小品的观众知道，小品里并没有冷特这个人物的存在，之所以出现在影片中，是贾玲导演特别添加的。因为影片中冷特的角色定位不仅是小混混，更重要的定位是喜欢贾晓玲的人，也就是母亲幻想中能代替自己照顾贾晓玲的人。
很多观众对于贾晓玲和冷特的结局有点遗憾，是因为两人没有在一起，其实这样的结局更加真实，因为冷特这个人物就是不存在的，她与贾晓玲又何来有结局一说。
他的出现只是为了让妈妈能不留遗憾、放心地离开，最后梦醒了，一切回归到现实，冷特便也不存在了，所以两人没有在一起的结局变得更为真实。
你好李焕英不是一部剧情逻辑能够自洽的作品，戏剧冲突的设计过于直接简单甚至鲁莽，但最终故事的情感浓度、笑与泪相加的观影效果，使得观众忽略了作品的缺憾，沉浸在了情绪当中。
贾玲根据自己与母亲的故事创作了这部电影，她强大的个人风格穿透了“大众化”这堵疏密有致的“围墙”，使观众无意识间过滤掉了电影这一大众产品自身所携带的文化噪声，愿意被创作者至纯的情感所打动。
