《水浒传》一、成书过程及作者元末明初，和《三国演义》同时出现的《水浒传》，是一部著名的描写农民革命的长篇小说。北宋时淮南盗宋江等三十六人在梁山水泊的农民起义，是《水浒传》创作的历史根据。关于宋江起义，在《宋史》、《十朝纲要》、《三朝北盟会编》等书，有过简要的记载。宋末元初画家龚开的《宋江三十六人赞》，初次记了三十六人的姓名、绰号。宋末元初《水浒》故事已成为艺人们讲唱的重要内容，以水浒故事为题材的话本和剧本也相继问世。宋末元初的《大宋宣和遗事》涉及《水浒》故事的部分，展示了《水浒传》的原始面貌，成为《水浒》故事的最早话本。元代出现了一批《水浒》戏。戏中《水浒》英雄已由三十六人发展到七十二人，又发展到一○八人。施耐庵就是在宋元以来广泛流传的民间故事、话本、戏曲的基础上，进行了综合性在创作，才写成此书的。施耐庵生平缺乏较详的历史记载。但生长淮北元末的农民起义，他应该是参加过的。《水浒传》版本很复杂，最早的版本已遗失，天启、崇祯间，杨定见的百二十回本较详尽。明末清初金人瑞（圣叹）腰斩此书，改为七十回本，保存了原作的主要部份，文字较洗炼统一，因此成为清代最流行的本子，至今流行了三百年，成为好本子。二、思想内容《水浒传》通过生动的艺术描写，反映了北宋末年以宋江为首的农民起义，从发生、发展直到失败的全过程。它深刻地反映了此次起义的社会原因，成功地塑造了起义英雄的群象；又从他们不同的反抗道路，展现了此次起义如何由分散的复仇火星，发展到集中的熊熊大火的斗争过程。在此同时也具体而深入地展示了起义失败的内在原因。三、艺术成就《水浒传》成为中国文学史上影响巨大的作品，不仅在于它思想的丰富深刻，而且也在于它艺术技术的成熟。其艺术成就主要有几方面：1、人物塑造方面：书中至少塑造了一二十个个性鲜明的典型形象，有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。作者善于把人物放在真实的历史环境中，扣紧人物身分、经历和遭遇来刻划他们。如写林冲本是八十万禁军教头，待遇优厚，家庭美满，安于现实，怯于反抗，但遭封建统治者代表人物高俅不断逼害，最后只好走上梁山。鲁达毫无牵挂，好打不平，主动走上反抗道路。三代将门之后的杨志，在充军得到梁中书青睐后，替他护送「生辰纲」被劫，功名路绝，且有入狱的危险，不得已上了梁山。写到对待招安态度上，也各不相同。如来自社会底层的李逵等人，坚决反对；封建文人出身的吴用，主张要有条件的接受招安；来自官军的绝大部分将领，则盼望招安很殷切。因各自的身分、经历、遭遇不同，决定了他们的个性也就不同。2、情节安排方面：作者善于精心提炼典型情节，并紧绕着「官逼民反」这条总的线索来展开它。林冲等英雄被逼上梁山，到「智取生辰纲」、「花荣大闹清风寨」、「宋公明三打祝家庄」、「宋公明夜打曾头市」等回目，不但反映农民起义的由小到大的全过程，同时也表现了起义中种种如火如荼、惊心动魄的战争场面。人物的出场和行动，常出现一组组情节，每一组情节，又往往是人物性格的发展史。如提到林冲时，就会记起他「误入白虎堂」、「刺配沧州道」、「风雪山神庙」等不幸的遭遇；提到武松时，就会想起他「景阳岗打虎」、「斗杀西门庆」、「醉打蒋门神」「大闹飞云浦」、「血溅鸳鸯楼」等震撼人心的场面。3、组织结构方面：全书的组织结构是既完整，又有变化的。安排人物的情节，以单线发展为主，每组情节既是，又是一环紧扣一环，互相勾连。如此安排主要是想通过不同英雄被逼上梁山的不同道路，以展示起义斗争的广阔画面。完整的组织结构，还表现在精心设计全书的开端、***、结局上。把高俅安排在开端，是为了突出「***」之意，以后的斗争，又走上了妥协投降道路，而以「魂聚蓼儿洼」的悲剧告终。组织结构如此安排，正是农民起义一般过程的真实反映。4、语言运用方面：这方面的成就极为突出。小说原具有话本的口语化特点，加上施耐庵进行过巨大加工，便更显出语言明快洗练的特色。叙述事件刻划人物，常常是寥寥几笔，便显得绘声绘色、形神毕肖。在「汴京城杨志卖刀」一回，描写泼皮的牛二就是如此：「只见远远地黑凛凛一条大汉，吃得半醉，一步一蹎撞将来」，只消三句，便很形象地勾勒出他的凶形醉态。书中语言也具有生动、准确、富有表现力的特点。如第三回《鲁提辖拳打镇关西》有一段是：鲁提辖「只一拳正打在（郑屠）鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺：咸的、辣的，一发都滚出来。郑屠挣不起来，把那尖刀也丢在一边，口�堨u叫：「打得好！」鲁达骂道：直娘贼！还敢应口！」提起拳头来就眼框际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的，黑的，绛的，都绽将出来。」这是以幽默俏皮的语言，贴切的比喻，通过郑屠自身的感受，把他被打的丑态，表现得很精彩、逼真，使读者感到痛快。
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图片参考：zh.***/skins-1.5/mon/images/magnify-clip一种忠义水浒全书版本的封面《水浒传》是中国历史上第一部用白话文写成的章回小说，内容围绕在梁山泊称覇的强盗。又名《忠义水浒传》，初名《江湖豪客传》，一般简称《水浒》，作于元末明初。作者历来有争议[1]，一般认为是施耐庵所著，罗贯中做了一定的整理工作。书中强盗多是被官府逼至落草为寇，当中有不少本来是官员，但在中国大陆曾被归类为农民起义小说。目录[隐藏]1作者1.1罗贯中说1.2施惠说1.3郭勋托名说1.4宋人说2人物3成书过程4版本4.1简本4.2繁本4.3译本5影响和艺术价值6评价7参看8参考文献9外部连结[编辑]作者关于《水浒传》的作者历来说法不一，除目前广泛认可的作者为施耐庵外，历史上还有其它几种观点，包括了罗贯中说，施惠说，郭勋托名说，宋人说等[1]。还有一种主要的观点认为《水浒传》前七十回为施耐庵作著，后三十回则为罗贯中著。另一种稍微不同的观点是说主要是施耐庵写的，罗贯中进行了整理、编辑。此说最早见于明代高儒《百川书志》中，说《水浒传》是「钱塘施耐庵的本，罗贯中编次」。这种观点在学术界颇有影响力。还有一种观点认为[2]《水浒传》属于累积型群众创作，无疑施耐庵在创作过程中曾参考、借鉴和吸取了很多素材，包括史籍、笔记和某些完整的小说、戏曲作品或其中的某些片段，但施耐庵创造性的劳动是不容抹杀的。[编辑]罗贯中说这种观点认为[1]全书皆由罗贯中所著。明朝嘉靖年间的汪道昆托名「天都外臣」在《水浒传叙》中，首次指出《水浒传》「越人罗氏……为此书，共一百回」。其后许多明清人士都相继指出罗贯中是《水浒传》作者。直到民国年间，鲁迅、俞平伯仍然认为水浒传简本是罗作，繁本是施编。但是这种观点现在普遍没有得到认同。反对者认为[1]，罗贯中的《三国演义》和《水浒传》明显不同，完全不是出自一人之手。惠康野叟在《识余》中说：「二书深浅工拙，如天壤之悬，讵有出一手之理？」而且关于罗贯中作《水浒》的证据也大多经不起考证。[编辑]施惠说此说最早见于明人徐复祚《三家村老委谈》：「即君美之传水浒，意欲供人说唱，耸人观听也，原非欲传信作也。」至清朝时，很多谈及施惠的人开始把施惠和施耐庵混为一谈。如无名氏《传奇会考标目》：「施耐庵，名惠，字君承，杭州人。」至近代，仍然有人力主此说。如孙楷第《中国通俗小说书目》中认为[3]「耐庵即施惠号」。此后又有人考证[4]《水浒传》中有江浙方言，并发现施惠的《幽阁记》中有一些描写和《水浒传》相似，以次推断二书皆出自同一人之手，乃施惠所作。但是很多人认为该证据难以令人信服[1]，而且有关施耐庵和施惠的关系多数臆断。[编辑]郭勋托名说明朝时，沈德符在《野获编》中说：「武定侯郭勋……所刻《水浒传》善本……」。后沈国元在《皇明从信录》则说：郭勋「仿《三国志演义》及《水浒传》为《国朝英烈记》。」而钱希言在《戏嘏》中又说他曾删过水浒。胡适在《水浒传新考》中则认为郭勋刻水浒乃是假托。戴不凡则认为[5]「疑施耐庵即郭勋」。他认为郭勋刻水浒后才开始署名施耐庵。但是这个论据并不能够立足，因为在此之前已经有署名施耐庵的百回本《水浒》出现[6]。[编辑]宋人说这种说法最初是认为《水浒传》是罗贯中编写，而考证出罗贯中是宋朝人[1]。此说多被视为无稽之谈。后程穆衡在《水浒传注略》中推测施耐庵为宋末元初人。其后黄霖根据《靖康稗史》七种的编者署名「耐庵」，而推断这位南宋末年的「耐庵」就是施耐庵，并且认为施耐庵所作水浒乃是简本，而不是当前的版本。[编辑]人物主条目：一百单八将水浒一百单八将三十六天罡星1宋江|2卢俊义|3吴用|4公孙胜|5关胜|6林冲|7秦明|8呼延灼|9花荣|10柴进|11李应|12朱仝13鲁智深|14武松|15董平|16张清|17杨志|18徐宁|19索超|20戴宗|21刘唐|22李逵|23史进|24穆弘25雷横|26李俊|27阮小二|28张横|29阮小五|30张顺|31阮小七|32杨雄|33石秀|34解珍|35解宝|36燕青七十二地煞星37朱武|38黄信|39孙立|40宣赞|41郝思文|42韩滔|43彭玘|44单廷珪|45魏定国|46萧让|47裴宣|48欧鹏49邓飞|50燕顺|51杨林|52凌振|53蒋敬|54吕方|55郭盛|56安道全|57皇甫端|58王英|59扈三娘|60鲍旭61樊瑞|62孔明|63孔亮|64项充|65李衮|66金大坚|67马麟|68童威|69童猛|70孟康|71侯健|72陈达73杨春|74郑天寿|75陶宗旺|76宋清|77乐和|78龚旺|79丁得孙|80穆春|81曹正|82宋万|83杜迁|84薛永85李忠|86周通|87汤隆|88杜兴|89邹渊|90邹润|91朱贵|92朱富|93施恩|94蔡福|95蔡庆|96李立97李云|98焦挺|99石勇|100孙新|101顾大嫂|102张青|103孙二娘|104王定六|105郁保四|106白胜|107时迁|108段景住
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