梁铉锡的个人经历

说道梁铉锡不得不提的就是曾经红极一时的组合徐太志和孩子们。1991年，想要带着自己制作的音乐叩开国内音乐大门的徐太志遇到了这样两个当时最强的舞者李Juno和梁铉锡，三人一拍即合，结成了“徐太志和孩子们”。“徐太志和孩子们（SeoTaiJi&Boys）”不是企划公司的制品，而是以三名成员为主轴结成的一个自由体，这也是他们与现在的偶像组合的最大区别之处。1992年3月，“徐太志和孩子们”正式发行一辑，并带着主打曲《我知道》参加MBC的特别综艺节目。这是一个让无名新人走上舞台展示自己的音乐，并接受专家评价的节目。虽然当时评委给予《我知道》的评价并不是非常高，但这首歌，还有这个叫做“徐太志和孩子们”的组合却因为这个节目成为了韩国音乐历史上最轰动的传奇！但是出道未满8个月，“徐太志和孩子们”突然切断所有的联系，从媒体和大众眼前消失了。当时正是他们人气一路攀升的时候，但是为了能埋头于下张专辑的制作，向歌迷呈现完美度更高的音乐，他们果断的中断了一切活动。“结束一张专辑的活动，然后有一段休息时间为下一张专辑做准备”在现在看来是理所当然之事，可是在当时根本就无法想像。不管你是出道已经5年、10年，再怎么想休息也好，只要电视台召唤就得乖乖的跑过去。因为怕被电视台盖上“不合作”的烙印，所以在这之前没有人挑战过“失踪”。1993年6月，“徐太志和孩子们”带着他们的2辑ComeBack。“徐太志和孩子们”的回归消息成为社会焦点，所有的舆论媒体，甚至连九点新闻也播放了他们CB的消息。大众放下手头之事坐在电视机前等待，预想他带着和1辑一样的RapDance出现。可是将CB舞台锁定MBC的徐太志却把人们的期待硬生生地断送，再次将歌谣届翻了个底朝天！肥大的裤子、全盘Dark的衣服、挂着商标的帽子、Reggae烫发……“徐太志和孩子们”初次将HipHop展示给国内大众（当时韩国也有HipHop，但一般只是个人听听罢了）。如果说《我知道》让rapDance被人们所熟知，那时隔一年的《何如歌》就是给大众的另一冲击..现在看来再正常不过的HipHopFashion以“会让青少年痴迷，产生恶劣影响”的理由遭到KBS禁播，《国民日报》以“中世纪魔女的猎取”为序论对他们进行的批判、韩国日报《徐太志演出制止，做得好》、朝鲜日报《艺人不良造型“危险水位”》……除了MBC之外的所有媒体都要将“徐太志和孩子们”置于死地。但是与舆论想将他们“弄死”相反，大众却给予他们比1辑时更加狂热的支持的呼应：走在路上，听到的全是《何如歌》，顶着一头爆炸烫发的年轻人也越来越多，HipHopFashion再次成为流行风向标。徐太志也以“我们的音乐是HipHop，是表达自由”的理由对媒体的含沙射影置之不理。《SeoTaiJi&BoysⅡ》发行刚刚两周就买出了100万张。评论家开始对他们的专辑进行正面、客观的评价，舆论媒体也开始呈现低头姿态。《SeoTaiJi&BoysⅡ》的总销量超过210万张，成为韩国最早突破200万张的唱片。“与1辑时一样，“徐太志和孩子们”再次销声匿迹了。“徐太志和孩子们”登场的两年内，大众音乐以他们为起点发生了巨大的变化，并于90年代中半进入全面复兴期。Hip-Hop、Rap-dance、完成度较高的情歌、k-Pop等多种类型的音乐开始盛行。如申胜勋、金建模等真正有实力的歌手出现，并凭借他们的实力受到大众的欢呼。这时候徐太志结束了休息，发行三辑。《SeoTaiJi&BoysⅢ》被评价为“受到诅咒的杰作”，也是“徐太志和孩子们”专辑中销量最少的一张。从3辑开始，徐太志和孩子们不断被媒体和舆论推向风口浪尖。当三辑以Rock回归，被dance音乐充斥满耳的大众认为“徐太志的音乐再也不是以前那种远期满满的dance音乐！”“不再是更新鲜的dance，反而回归Rock的徐太志不再新鲜”“别人的dance音乐听起来更好”……企划社模仿“徐太志和孩子们”制造出来的偶像歌手、组合填补了他们的空位，而大众偏执性的认识更是为日益壮大的“anti徐太志”提供了攻击之点。评论家们也对3辑进行了一次前无古人后无来者的彻底剖析，他们的的音乐不再是单纯的“聆听”角度而是作为“分析和批判的对象”存在。1994年，徐太志入选学术、舆论界评出的“光复50年改变韩国的100人”，作为歌手被此类活动选定当时还是首次。但这时候“徐太志和孩子们”的音乐本题已经远离了大众的关心，而音乐以外的东西又变成了社会的争论焦点，所以这一年是他们最不利的一年。不过不得不提的是：虽然“听着就快乐”这样简单的评价已经离徐太志远去，但以alternativerock为基础，HardCoreTrashMetal、甚至是音乐剧风格的情歌……“徐太志和孩子们”的3辑完全可以称得上是杰作！3辑还是可以感受到“彷徨和苦恼”，之所以没能取得好评，那是因为“由dance歌手转向Rock音乐人”的梦想不能适应大众的要求。然后又到了中断活动的“潜水时间”。1995年10月，“徐太志和孩子们”带着他们的4辑CB。在ComeBack之前，由于舆论的激烈评论造成大众对3辑的失望，再加上当时发生的很多事情，认为“徐太志已经过时了”的大众变得很多。无数的误会和偏见让他们的身心受到一定程度的伤害，所以与以往不同，这次回归非常低调。其他人穿着整齐、发光的衣服跳舞的时候，徐太志和孩子们穿着生动、个性的衣服展示着RapDance；其他人都穿着个性的表演RapDance的时候，徐太志和孩子们以Hip-HopLook示人，大唱Hip-Hop；其他人都唱Hip-Hop的时候，徐太志和孩子们穿着Funkystyle的衣服，回归非主流的Rock原点……1995年，歌谣届已经处于Dance占主打的时代了：相似的音乐、相似的造型，你也Dance，我也Dance……别人都在重复徐太志和孩子们，他却穿着滑雪服，带着全新的GangstaRap类型出现在ComeBack现场。4辑打破了专家们“再也看不到之前人气”的预想，第一天就卖出了30万张，总发行量更是超过200万张，成为韩国历史上第3张突破200万张的唱片（第一张徐太志和孩子们《SeoTaiJi&BoysⅡ》,第2张金建模《错误的相遇》）。主打曲《ComeBackHome》在各电台的排行榜上位列第一，街上也变成SnowboardLook的天地，“徐太志和孩子们”服装赞助社的销量上升率超过了200%。李Juno的“口罩”造型也成为时尚风向标，可以毫不夸张地说，乘公交时，10个青少年中至少有一半以上都是“口罩”造型。1996年1月31日上午10点45分，毫无预警地，“徐太志和孩子们”在成均馆大学召开记者会宣布隐退。“为了从创作的痛苦中解脱出来，以最美丽的形象留在歌迷的心中，所以决定隐退。当天共有超过150名记者赶到了现场，为了保证记者会的顺利召开，警察署共出动了5个中队（600名）的警力将会场围个水泄不通，为了防止“突发事件”，记者会的内场甚至还安插了50多名的便衣。虽然记者会是在对歌迷非公开的情况下召开的，但是依然有100多名的歌迷赶到并包围了会场：“找了一个星期左右”“立刻用BB联系了歌迷会的成员们”……“徐太志和孩子们”退场的时候，这些歌迷突破层层警卫，将徐太志他们的保姆车围住并哭着拍打车窗，最后徐太志他们只得从成均馆大学的后门离开。现场记者对于当天的回忆是：背著书包、穿着校服坐在地上痛哭的10代；流着泪，失魂落魄地沿车子消失的地方跑着的歌迷；还有收到消息赶到现场，一整天都徘徊在会场外呼喊着他们名字的500多名歌迷……甚至还引发了一部分歌迷的自杀骚动。“徐太志和孩子们的突然隐退成为当时对韩国社会的最大的冲击，各电视台9点新闻的重点新闻、报纸头条无一例外都是他们的消息。单纯喜欢着音乐的三个年轻人，在自己都觉得难以承受的人气和期待中，连企划社都没有，独自和媒体、社会斗争着走过4年……对于20代的年轻人来说想要担当起这样国民性的关注实在是太吃力了！因此在最华丽的时候，他们毫无留念的将一切都抛诸脑后，先行隐退：徐太志前往美国；梁贤锡和李Juno开展自己的事业。