《好的故事》是鲁迅的桃花源。
《好的故事》首先写的是使作者梦牵魂绕的故乡浙江绍兴城西南的记忆中“山川自相映发，使人应接不暇”的山阴道上的景物。作者坐船经过山阴道，看见河两岸美丽的风景和人物。这些景物中有植物乌桕、新禾、野花、丛树、枯树、竹;有动物鸡、狗;有建筑物茅屋、塔、伽蓝;有穿戴物件蓑笠、晒着的衣裳;有天、云;还有活动在这静止画面上的农夫、村妇、村女、和尚等人物，这些景物都按各自自身的特性安排在恰当的位置上，互相交错，相映成趣。这些景物的美丽不仅在于他们的各得其所，还因为他们“都倒影在澄碧的小河中，随着每一打桨，各各夹带了闪烁的日光，并水里的萍藻游鱼，一同荡漾，”在河水的荡漾中不断“解散”、“摇动”、“扩大”、“融和”、“退缩”、“复原”，同时水中倒影还接受着天空中云影和阳光的映照，在边缘上又出现“参差如夏云头，镶着日光，发出水银色焰”。山光水色交相辉映，景物描绘，动静结合，形成一幅清新明丽，优美无俦的画面，显示出充满自然和谐宁静的意境，而这画面和意境既不是一成不变的;又不是快速多变的，是随着小船的移动而极自然的流动的，恰如一支优美舒缓的抒情曲，给人以美的陶冶和享受。
接着写梦境中的“好的故事”，作品承接上文说“现在我所见的故事也如此”，但在具体描写上又侧重写作者的主观感受，表达出作者本人内在的生命的活力。文章集中写清亮如镜的水面，和这镜面所展示出来的景物：“水中的青天的底子，一切事物统在上面交错，织成一篇，永是生动，永是展开，我看不见这一篇的结束。”这生动，充满活力和新鲜的景色触发了“我”的无限爱意，但这并不是这部分描写和表现的重点，作者突出描写的是“河边枯柳树下的几株瘦削的一丈红”，但没有采取直接描绘的手法，而是采用白描，描写一丈红与周围景物在水面生动美丽的交相映发的倒影。“大红花和斑红花，都在水里面浮动，忽而碎散，拉长了，缕缕的胭脂水，但是没有晕。茅屋狗，塔，村女，云，……也都浮动着。大红花一朵朵全被拉长了，这时是泼刺奔迸的红锦带。带织入狗中狗织入白云中，白云织入村女中……。在一瞬间他们又将退缩了。但斑红花影也已碎散，伸长，就要织进塔，村女，狗，茅屋，云里去。”这一段描绘，奇幻，壮丽，比正面描写花，岸边的“茅屋，狗，塔，村女，云”更为生动。把映满了大红花的河水比作“红锦带”，已经颇为新奇而生动，但为了增强这红锦带的印象，又加上“泼刺奔迸”的词语，这就把映满大红花的河水浪花跳动，水流奔泻的活泼状态描绘得有声有色，使人如临其境。而在这令人眼花缭乱的红锦带中“带织入狗中，狗织入白云中，白云织入村女中……”，一切美的人和美的事都互为经纬，交织一起，达到最完美的和谐与统一。随着小船木桨从水面提起，就“在一瞬间”，所有的景物都很快“退缩”、“碎散”、“伸长”，但又随着水面的暂时平静，它们又很快织入这绚丽多姿的红锦带中，这样反复地互相织入，在动态的描绘中，构成了一幅变幻不息、色彩斑斓的画面，使人的目光不忍遽离。
由于这个故事有着鲜明的色彩和动人的画面，所以给人以深刻的印象，感到“美丽，幽雅，有趣，而且分明，青天上面，有无数美的人和美的事，我一一看见，一一知道”。但这毕竟是朦胧中眼前的幻影，是在“青天上面”的想象，它一碰到“昏沉的夜”，碰到黑暗的现实，就“将整篇的影子撕成片片了，”只好“趁碎影还在”，用笔记下了这个“好的故事”。
象征手法是本篇的最突出的特点，岁末暗夜，象征黑暗的社会，也是作者当时特定的心绪和苦闷情怀的外在表现;而“好的故事”，则是作者希望的象征。作者怀着对美的人和美的事的理想，希望着美好社会的到来。虽然在这昏沉的夜，“但我总记得见过这一篇好的故事”，在这两种象征物的对比中，表现了作者对当时的社会现实以及自己“孤独、苦闷”心绪的否定，对理想与未来的期待和憧憬。
白描手法的运用，也是本文的突出特色。作者写记忆中“好的故事”和梦中的“好的故事”，那人，事，景物，都用白描的手法写出。但由于抓住整个景物流动和变幻的特点，构成了美妙无比、诗意盎然的境界，读来心旷神怡。
