内地：武艺，陈翔，杨幂，李霄云，冯绍峰，周迅，陈坤，赵薇，李纬，张杰，文章，孙俪，蒋梦婕，胡歌，佟丽娅，陈思成，周冬雨，窦骁，章子怡，李晟，赵丽颖，郁可唯，李宇春，许嵩，井柏然，付辛博，江映蓉，王菲，徐静蕾。
港台：炎亚纶，吴尊，汪东城，辰亦儒，梁心颐，修杰楷，贺军翔，田馥甄，杨丞琳，罗志祥，林宥嘉，邓紫棋，容祖儿，蔡卓妍，五熊，陈德修，阿信，丁当，胡夏，郭品超，陈怡蓉，陈意涵，舒淇，阮经天，金城武，周杰伦，蔡依林，大小S，王力宏，黄立行，房思瑜，喻虹渊。
明星发展变化
涵义变化
“明星”作为指称符号在前现代社会就已经出现，开始是指启明星，后引申指众星，并无对著名演员、运动员的喻指之义。
“明星”作为一个现代性文化概念，其首次使用是在1896年秋法国的梅里爱和路罗斯创立电影制片公司之时。其广泛流行则应该是世界上第一个电影明星一一弗洛伦斯·劳伦斯（也称佛罗伦萨·劳伦斯）。
当音乐进入商品领域，成为可交换的价值，经济利益的驱动立刻使竞争在音乐演奏者之间毫不留情地展开。明星就是在这样的竞争背景一下诞生了。
国际互联网登陆中国十多年以来，随着网络技术的不断进步和互联网的逐渐普及，“网络明星”现象逐渐引起了人们的广泛关注。“网络明星“在通过互联网成名之前都属于典型的草根阶层。
形象建构
资本是设计偶像明星形象的原始动力。
媒介平台是偶像明星形象的运作中心。真正促成流量思维在偶像明星工业体系中运行的是媒介平台。一些平台会依傍着自身的实力，不断暗示着榜单的权威性，还有一些社交媒体平台通过交互设计，将榜单在显著位置进行展示，时刻提醒着粉丝，排名越高，越有可能被更多人看见。
但这自始至终都是一个“偶像—粉丝”的闭环，偶像明星并未走向过大众。从另一个角度来看，媒介的一切规则都在鼓动着粉丝们进行偶像明星造神运动，让粉丝感觉到自己能够掌控偶像明星的未来。
