我们只能说李商隐的作品，被我们视为经典，经常被阅读，其中有大量的诗歌没有标题。如果我们多读一些李商隐的诗歌，可以感觉到诗人只注重对当下情感的描写和塑造--他让读者感受到他的情感，但他并不希望你真正理解他，知道这种情感来自哪里。
李商隐写的诗完全隐藏了自己的逻辑，假装晦涩难懂，但他的文字让读者不得不爱。这也是李义山刻意忽略这个题目的原因之一。很多人拘泥于逻辑和文学，总认为没有中心思想，就不是一首好诗。为什么骊山是中国文学史上最杰出的一个，因为他是文学修辞中最邪恶的一个。关键是要让我们觉得他是美丽的，而不是恶心的。如果说曹植是文学诗歌修辞史上老子的鼻祖，那么李商隐就是被改造过的庄子。
李商隐留下的600多篇作品，真正与无题相称的只有16篇。即使加上《锦瑟》、《若有》等十首前两字为题的诗，也只有二十多首，与李商隐的全部作品相比，实在是少得可怜。其实诗的标题是对文本的一种刻意引导，这也是为什么直到曹植时代才真正出现标题的原因。其实写诗的朋友都知道，只要不写论文，有感而发。取标题是除了写诗之外的另一个过程。
写得好题目和内容可以天衣无缝，相得益彰。文采不好标题就多余，没意思。真正用诗来记录感情的人，只要注明时间和事由就可以了，甚至很多时候，诗写完了也不取题目，这要看诗人对作品的重视程度了。可很多感情深、情绪饱满的诗人写的诗，人们并不关心。我们在日常生活中经常写一些没有题目的诗。李商隐自然是文采非凡，有些作品懒得起标题也是正常的------但事情并不那么简单。写标题的目的是为了让读者在进入诗歌之前对诗歌有一个大致的了解。
