赞扬王羲之书法的诗句

1.关于赞扬毛笔书法的诗句

关于赞扬毛笔书法的诗句1.称赞“书法”的诗句有哪些

1.垂露春光满,崩云骨气馀。请君看入木一寸乃非虚。——《书》唐李峤

译文:垂露圆浑有力,一笔一划又好似碎裂的云朵力劲暗藏期间。

请你仔细观察每一个笔画,每一寸都是圆浑流畅、筋骨俱备。

2.君于此艺亦云至,堆墙败笔如山丘。——《石苍舒醉墨堂》宋苏轼

译文:先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。

3.酒为旗鼓笔刀槊,势从天落银河倾。——《题醉中所作草书卷后》宋陆游

译文:草书如同行军打仗,书写前喝酒,好似军中的旗鼓以壮声威,手中的笔好似战士的刀枪,其气势如同银河从天上倾泻而下。

4.兰亭茧纸入昭陵,世间遗迹犹龙腾。——《孙莘老求墨妙亭诗》宋苏轼

译文:茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵,人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。

5.颜公变法出新意,细筋入骨如秋鹰。——《孙莘老求墨妙亭诗》宋苏轼

译文:颜真卿公改变书法创造新意,字体筋骨强健如秋日雄鹰。

6.板桥作字如写兰,波磔奇古形翩翩。——清蒋士铨

译文:郑板桥写字就像画蓝一样,气势俊迈,风神肃散,傲然挺立。

7.徐家父子亦秀绝,字外出力中藏棱。——《孙莘老求墨妙亭诗》宋苏轼

徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄浑。

8.兴来走笔如旋风——《赠零陵僧》唐苏涣

译文:下笔之间就像风一样疾走。

9.挥毫落纸如云烟。——《饮中八仙歌》唐杜甫

译文:挥笔疾书,若得神助,其书如云烟之泻于纸张。

10.峄山传刻典刑在,千载笔法留阳冰。——《孙莘老求墨妙亭诗》宋苏轼

译文:峄山上的石刻文垂示了典范,千载书法传承者是李氏阳冰。

2.求:描写毛笔的诗句

文房四宝【五律】笔墨纸砚胡秉言

翠竹化玉管绝代四德全。

挥洒墨如意苍毫劲健欢。

轻描凤漫舞龙跃若惊天。

千古留佳作神颖传万年。

醇烟百炼久万杵臼中锤。

规矩方圆定花鸟松鹤偎。

圭玄韵味足砂麝聚青瑰。

存迹经年远余香依旧挥。

塑身薄如翼泼墨弄丹青。

鸿雁报音信诗词诵韵精。

雅俗各品味经典万年灵。

苦辣酸甜事包容千古明。

秉承亘古奇妙手绘端庄。

百世玩石友松腴掭润香。

盘龙闹墨海野露和乌霜。

厚重蓄神蕴深沉存雅堂。

3.赞美“毛笔字”的诗句有哪些

1.李白的《草书歌行》:“时时只见龙蛇走,左盘右蹙旭惊电。”

2.唐朝诗人齐卫《送胎发笔寄仁公诗》中有内为胎发外秋毫,绿衣新裁管束牢的诗句

3.唐代诗人白居易在宣城时,曾赋诗咏叹宣笔的精致。诗曰:“江南石上有老兔,吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中选一毫”,“每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵”。

4.宋代制笔业中,宣城的诸葛高、诸葛渐、诸葛元被誉为笔工高手,北宋诗人,也是宣城人的梅尧臣称赞说:“笔工诸葛高,海内称第一”欧阳修也称颂道:“宜人诸葛高,世业守不失。紧心傅长毫三付颇精密。硬软适人手百管不差一。”

4.赞美毛笔字的诗句

唐朝诗人齐卫《送胎发笔寄仁公诗》中有内为胎发外秋毫,绿衣新裁管束牢的诗句

唐代诗人白居易在宣城时,曾赋诗咏叹宣笔的精致。诗曰:“江南石上有老兔,吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中选一毫”,“每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵”。

宋代制笔业中,宣城的诸葛高、诸葛渐、诸葛元被誉为笔工高手,北宋诗人,也是宣城人的梅尧臣称赞说:“笔工诸葛高,海内称第一”欧阳修也称颂道:“宜人诸葛高,世业守不失。紧心傅长毫三付颇精密。硬软适人手百管不差一。”

5.形容毛笔的诗句

笔【唐】贯休莫讶书绅苦,功成在一毫。

自从蒙管录便觉用心劳。手点时难弃身闲架亦高。

何妨成五色永愿助风骚。笔【唐】李峤握管门庭侧,含毫山水隈。

霜辉简上发锦字梦中开。鹦鹉摛文至麒麟绝句来。

何当遇良史左右振奇才。笔【唐】杨收虽匪囊中物,何坚不可钻。

一朝操政柄定使冠三端。笔【唐】徐寅君子三端擅一名,秋毫虽细握非轻。

军书羽檄教谁录,帝命王言待我成。势健岂饶肥水阵,锋聒还学历山耕。

毛乾时有何人润,尽把焚烧恨始平。紫毫笔【唐】白居易紫毫笔,尖如锥兮利如刀。

江南石上有老兔,吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。

毫虽轻功甚重。管勒工名充岁贡,君兮臣兮勿轻用。

勿轻用将何如?愿赐东西府御史,愿颁左右台起居。搦管趋入黄金阙,抽毫立在白玉除。

臣有奸邪正衙奏,君有动言直笔书。起居郎侍御史,尔知紫毫不易致。

每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪,慎勿空将录制词。

寓笔【唐】司空图年年镊鬓到花飘,依旧花繁鬓易凋。撩乱一场人更恨,春风谁道胜轻飙。

咏宣州笔【唐】耿湋寒竹惭虚受,纤毫任几重。影端缘守直心劲懒藏锋。

落纸惊风起摇空见露浓。丹青与文事舍此复何从。

笔精诗【唐】唐无名氏昔荷蒙恬惠,寻遭仲叔投。夫君不指使何处觅银钩。

学问从君有诗书自我传。须知王逸少名价动千年。

能令音信通千里,解致龙蛇运八行。惆怅江生不相赏,应缘自负好文章。

咏笔二首【唐】徐夤秦代将军欲建功,截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔,抛却更嫌心不中。

史氏只应归道直,江淹何独偶灵通。班超握管不成事,投掷翻从万里戎。

君子三归擅一名,秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录,帝命王言待我成。

势健岂饶淝水阵,锋铦还学历山耕。毛干时有何人润,尽把烧焚恨始平。

笔离手【唐】薛涛越管宣毫始称情,红笺纸上撒花琼。都缘用久锋头尽,不得羲之手里擎。

戏笔【宋】杨万里野菊荒苔各铸钱,金黄铜绿两争妍;天公支予穷诗客,只买清愁不买田。诗:玉管“今来承玉管,布字改银钩。”

(隋•;薛道衡《初学记•;咏苔纸》)翠管“玉窗抛翠管,清袖掩银鸾。”(唐•;李远《观廉女真葬》)银管“蜀王宫树雪初消,银管填青点点描。”

(元•;袁桷《薛涛笺》)象管“象管细轴映瑞锦,玉麟棐几铺云肪。”(宋•;米芾《寄薛郎中绍彭》)筠管“窗里日光飞野马,案头筠管长蒲卢。”

(唐•;韩偓《安贫》)斑管“轻轻斑管书心事,细摺银笺写恨词。”(元•;白仁甫《阳春曲题情》)毫管“云涛触风望,毫管和烟搦。

聊记梦中游留之问禅客。”(唐•;陆龟蒙《纪梦游甘露寺》)寸管“本经史而为词章,盍展长才与寸管。”

(清•;林则徐《杭嘉湖三郡观风告示》)毫“夜开金钥诏辞臣,对御抽毫草帝纶。”(宋•;王安石《题中书壁》)紫毫“江南石上有老兔,吃竹饮泉生紫毫。

宣城工人采为笔,千万毛中选一毫。”(唐•;白居易《紫毫笔》)兔毫“会得窥成绩,幽窗染兔毫。”

(唐•;罗隐《寄虔州薛大人》)柔毫“忆挈柔毫就石渠,春风花药袭襟裾。”(清•;姚鼐《过程雨门墓下作》)弱毫“物新唯人旧,弱毫多所宜。”

(晋•;陶渊明《答庞参军》)秋毫“转腕摧峰增崛崎,秋毫茧纸常相随。”(唐•;朱逵《怀素草书歌》)寸毫“文兮乏寸毫,武也无尺铁。

平生所韬蓄到死不开豁。”(唐•;陆龟蒙《奉酬袭美先辈吴中苦雨》)霜毫“霜毫掷罢倚天寒,任作淋漓淡墨看。”

(清•;龚自珍《己亥杂诗》银毫“挥洒银毫,旧句他知道。”(清孔尚任《桃花扇·寄扇)中山毫“隐侯三玄士,赠我栗冈砚。

洒染中山毫光映吴门练。”(唐•;李白《殷十一赠栗冈砚》)玉兔毫“锋芒妙夺金鸣距,纤利精分玉兔毫。”

(五代•;齐己《寄黄晖处士》)秋兔毫“莫嫌文史不知武,要试饱霜秋兔毫。”(宋•;黄庭坚《刘晖叔洮河绿石砚》)毫锥“策目穿如札,毫锋锐若锥。”

(唐•;白居易《代书诗一百韵寄微之》)毫颖“试卷波澜入毫颖,莫教欧九识刘几。”(金•;周昂《送李天英下第》)翰“亦曾戏篇章,挥翰疾蒿矢。”

(宋•;王安石《送董伯懿归吉州》)毫翰“逸气假毫翰,清风在竹林。”(唐•;孟浩然《洗然弟竹亭》)柔翰“弱冠弄柔翰,卓荦观群书。”

(西晋•;左思《咏史》)弱翰“岂无弱翰,才不克赡。”(晋•;陆云《答大将军祭酒顾令文》)寸翰“骋我迳寸翰,流藻重华芳。”

(魏•;曹植《薤露行》)毛颖“陶泓面冷真堪唾,毛颖头尖漫费呵。”(金•;庞铸《冬夜直宿省中》)霜兔“自矜霜兔健,安有鲁鱼乖。”

(元•;倪瓒《画竹寄张天民》)栗尾“书来乞诗要自写,为把栗尾书溪藤。”(宋•;苏轼《孙莘老求墨妙亭》)鸡距“鸡距初含润,龙鳞不自韬。”

(宋•;梅尧臣《九华隐士居陈生寄松管笔》)诸毛“又论诸毛功,劈水看蛟螭。”(唐•;韩愈《寄崔二十六立之》)毛锥“驿书驰报儿单于,直用毛锥惊杀汝。”

(宋•;陆游《醉中作行草数纸》)退锋郎“秃友退锋郎,功成鬓发伤。”(清•;陶谷。

6.描写书法的诗句

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原发布者:每扑通蚁

关于描写书法的句子:1.笔酣墨饱:笔墨运用得很畅快,很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇:笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。2.行云流水,落笔如云烟。3.一笔而下,观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去;又如蛟龙飞天流转腾挪,来自空无,又归于虚旷,这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。4.书法里融入了儒家的坚毅,果敢和进取,也蕴涵了老庄的虚淡,散远和沉静闲适,还往往以一种不求丰富变化,在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。5.观其力而不失,身姿展而不夸,笔迹流水行云。6.杜氏杰有骨力而字画微瘦,若霜林无叶,瀑水进飞。7.群鸿戏海,舞鹤游天(梁武帝萧衍评王羲之)8.飘若浮云,矫若惊龙。铁书银钩冠绝古今。9.怀素如壮士拨剑,神采动人,而回旋进退,莫不中节。10.举笔信手涂抹几下,一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙栩栩如生,雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条,或画龙首,或画龙爪,忽隐忽现,似闻其声,如见其形,且泼墨成云,喷水化雾,神妙无比,人称所翁龙(陈容号所翁)。11.字形正倚交错,大大小小,开开合合,线条粗细变化明显,跌宕有致。最末一行写歪了,歪得简直要倾倒,但这样的倾斜并不生硬,反倒更见自由,体现出他的任情恣性的一面,自成格调。陈容取势险峻,他结字造型或倚或正,或重或轻,有来如雷霆收震怒之美。他行笔迅捷

7.赞美“毛笔字”的句子有什么

1.现在用的圆珠笔和钢笔一旦没有了墨水就无法书写,有时有墨水也无法书写,就算书写出来的字都是一样,没什么区别都是那么刚硬。

而毛笔不同他是靠沾墨汁去书写,他的毛可刚可柔,钢时充满有力,柔时行云流水,无论毛笔沾了多少墨水,他都可以表达当时书写者的心情,浓墨如刚,淡墨如柔,都是一种书写者的体现,只要给毛笔一滴墨水他将毫无保留的写给世人一个世界。2.只毛笔,现在人们大多数用的都是钢笔圆珠笔,却忘记了那古人的毛笔,毛笔一个古人手中的利剑,古人手中的天下,握在手中记下自己感悟他人,毛笔的毛很多材质如:羊毫、狼毫、紫毫(兔毫)、鸡毫、鬃毛、鼠须等等,但是无论用什么他最终就是用来表达这个世界和自己。

3.悲鸿称郑板桥是“中国近三百年来最卓绝的人物之一。其思想奇、诗文奇,书画尤奇。

观其诗文及书画,不但想见高致,而其寓仁慈于奇妙,尤为古今天才之难得者”。郑板桥的绘画思想主要是通过题跋的形式加以表现,郑板桥几乎每画必题在题画中具体阐述自己对绘画的理解,画家对竹、兰、石以及梅、松的崇高品格的追求。

4.到毛笔,人们往往会想起“蒙恬造笔”的故事,认为秦代名将蒙恬是毛笔的发明者。其实并非如此。

可能是他精于前人,才有了这样的传说。上世纪五十年代初,湖南省长沙一座战国墓群中,发掘出一支长约20厘米的毛笔实物。

该笔与现在的毛笔相似,笔头用优质的免毛制成,笔杆为竹,劈开来将笔头夹在其中,外缠丝线,这支两千多年的毛笔,称为“战国笔”,又因长沙属楚,亦称“楚笔”。5.韶文化遗址中,发现许多彩绘陶器上,其图案就有毛笔画写出来的痕迹。

商代的甲骨文,也出现了毛笔书写的迹象但这并不影响民间,相传蒙恬是在善琏村取羊毫制笔,在当地被人们奉为笔祖。6.个人都有爱好,比如:跳舞、唱歌、画画而我,最爱的还是写毛笔字。

说起学毛笔字还得从两年前说起,那年春节,我第一次看到爷爷写对联。只见他撑开“八字步”,拿起笔,龙飞凤舞地在红纸上写了起来,笔锋流畅飘逸,如行云流水般,很美,我一下子喜欢上了,羡慕地看着,心想:如果我也能写出这么好的字多好啊!7.代工匠能利用笔管不及寸的圆周上,描绘、镌刻巧妙的山水人物,描出山石海水的气势,足以表现了独特的装饰趣味。

8.你轻轻压平毫毛,你就会发现毫尖是平齐的,笔尖的毫毛长短相等,每一根毫毛玉立亭亭,中无空隙,绝对的均匀,饱实。一撇一捺乌黑浓密,透亮平滑,无半点残留,无半点遗存,在写字时则有“万毫齐力”的效果。

9.笔虽然是实用工具,但随着社会经济文化的需求,毛笔的制作及品种不断提高、增多,工艺改进,使毛笔日益完善和精美,逐渐也成为收藏、鉴赏珍玩的古物。毛笔不易保存,笔毫重实用易坏,所以毛笔的鉴赏可以从笔毫的形制,重要的还是着眼于装饰意味浓厚的、色彩艳丽、内容丰富的笔管上。

10.斋二雅,同为国风;文房四宝,并列国粹。寻迹翻越秦汉,钩沉远溯仰韶。

开山之劳史说纷纭;革新之功,佳话连篇。一代名将夫妇,两个传奇男女――蒙恬大将军,卜氏笔娘娘,制笔魁首,作坊祖婆。

纤毫力透纸背,出尖奇圆健之德;墨迹气憾山河,收刀枪剑戟之锋。11.毫的形制是为书写、绘画的需要而改进提高的。

古人以竹笋式制成笔毫,是我国传统品名,属于短锋羊毫、兼毫笔类赞美毛笔的好句子赞美毛笔的好句子。锋短而身短粗,形如笋状。

锋腹粗状落纸易于凝重厚实。除实用外给人以鉴赏趣味。

又如兰花式制成的笔毫,也是我国传统毛笔品类之一。笔头圆润洁白纯净娇柔,似含苞欲放之玉兰,给人以秀美观赏之感、赏心悦目之快。

古代还有一种品名,把笔毫做成葫芦式,兼毫圆润坚劲。12.房四宝之一毛笔,早汉代时期,就已风靡全国,多少文人墨客无不是提起手中的毛笔,在纯白纸上挥洒,圆润、俊健的字体,白中镶黑,尽显自己的豪情。

13.笔笔头毛色光润,浑圆壮实,葫芦式锋尖锥状,美观挺拔,精工巧制,尖、齐、圆、健四德完备,是明代制笔水平的实证,是传世文房四宝中的珍品,是毛笔鉴赏的稀物。所以鉴赏毛笔的着眼点就是看笔管的用料和笔管的装潢与绘画、雕刻、镶嵌的艺术水平。

用料及装饰为上,其价值就高。14.笔管成为鉴赏和珍藏的对象后,人们便常以珍宝珠玉制毛笔管,以获装饰之美或夸耀其财势和地位。

如:清乾隆四十三年(公元1778年)唐秉钧在《文房肆考图说》卷三《笔说》中说:“汉制笔,雕以黄金,饰以和壁,缀以隋珠,文以裴翠。15.笔毫毛充足,圆满得如枣核,起到重要的支撑作用。

不像现在的铅笔,虽然轻巧,但却细瘦,毫无笔力。毛笔写出来的字的笔锋就很圆满,在每一笔的转折处都能称心如意,柔中带刚,出神入化。

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