《象棋攻防新战术》是象棋大师言穆江先生的近作，整部作品巧妙地将2002年至2006年间全国象棋重要比赛中的精彩棋局串联起来构成一个个专题，系统地将中屏兑内“牛头滚”、顺手炮、横车七路马等经典布局套路继《象棋攻防战术》、《象棋战术探秘》、《象棋中局荟萃》之后再度归纳总结并提炼出终极性的论断。着实是一部不可多得的棋艺佳作。下面笔者将尝试从三个方面来谈谈对此书的一些感受。
论证严密层层递进
作品第一部分是布局研究，首先重点介绍了目前比较流行的布局中屏兑内“牛头滚”。笔者从《1974年国赛对局精选》中即已发现言大师用该布局战胜以开局皆正着而闻名全国的沈阳“郭十五”，由此来推断可知言大师在这个布局上至少浸淫了三十多年。众所周知“牛头滚”是路险棋，而言大师少年时受朱老剑客影响棋路泼辣凶悍，这样深厚的底蕴和对路的棋艺风格来解拆此布局岂非更加得心应手！下面让我们来看看他是怎样进行论述的：
前三章言大师使用了议论文的常用模式（引—议—联—结）来展开论述：先是用老牌冠军上海队险遭降级来作由头，引出了论述的重点——“牛头滚”老树新枝救神龙。进而又成功地运用了“数学归纳法”与“穷取法”来对该布局进行科学的论证，对所有“等可能性”的着法统统进行了寻源溯本，否定之否定。（作品中着重论述了下面左图时黑方的四种应法，首先排除了卒7平8这路带有冒险性质的着法，其次运用否定之否定的方法对马7进8作出终极性论断：马7进8实战例显示这是黑方消极、下风、沉闷的苦棋，缺乏活力的前景，黑方不能接受。通过比较法进而带出精华性的变着，“那么卒3进1和车3平4继续贯彻弃子争先意图，而不立即追还失子，必然成为人们研究的重点。”）这样一来使读者不仅印象深刻，而且不光知其然还知其所以然。接着他还竭力地对这个布局的有关分支点均作出了终极性的论断，使得读者可以将这一布局迅速练至化境阶段。（值得一提的是以往各个版本所提供的教训是：谁在此解说的越多越细，谁犯错误的可能性就越大！言大师创作作品的模式，完全摆脱了《鬼手百局》式的闭门造车，取而代之的是召开变相情景性诸葛亮会议。即常就着联赛宴请的便利机会，与胜利群体推心置腹地探讨局中的得失，把他们或因酒精作用吐出的“真言”；或因一时胜利带来的兴奋而说漏嘴的绝招统统搜罗到他的小本子中了，长此以往言大师创作出的飞刀焉能不又快又利又准？在这个“会议”中他既是组织者，又是参与者，还是书记员，充分地调动了“与会人员”的主观能动性，为创作出高质量的作品吃了不少辛苦，颇不容易。）最后引用“牛头滚之父”陈孝堃准确贴切的评价作结：这是红黑方都比较难操作的一路险棋！充分肯定了这个布局还是比较有活力的，红黑机会相当值得深研。整个三章把“牛头滚”大系论述的立体化了许多，这个布局体系在笔者的脑海中渐渐变得丰满起来了。
着法平实实用易记
开始笔者和不少读者一样感觉言大师有点怪？怪在哪里呢？在全国比赛或者是应众表演赛上言大师棋风硬朗，常常大开大阖拼杀的高潮迭起。他劲爆的顺炮局和屏风马横车局是不少读者告别案牍劳形苦的首选。但是在他的书中可不是这样的。和不少实战派大师不同的是言大师的书里正文部分绝无那些“红方胜定”，“黑方得子得先，大优”的语句，取而代之的是“红方稍先”，“黑方应付裕如”等沉闷语句。着法也多伴随着兑子和运子，弃子战术只能在附注里出现。是言大师技术保守，留一手，还是能力有问题，看不出妙手？一会儿像以广袤无垠的宇宙流享誉围棋界的武宫九段，一会儿又似崇尚流水不争先的平明流代表人物高川先生，到底是怎么回事呢？
随着在中象对战平台——“弈天棋缘”的对局增多，找到了这个问题的答案：笔者曾守着《象棋攻防战术》中的“车冲马啸”部分竟然可以在桃花岛十关站稳，并且发起向华山的冲击。其中横车七路马胜率极高，但是当对方走顺手炮时，笔者同样守着另外一位大师的大部头专著却常常因自身棋力不能较好地与书中着法相融合而败退至九关附近。因此说明言大师书中的种种平实着法正是拟着严谨的结果啊！他将诸多灿烂缤纷的妙手层出不穷的隐藏在正着的附注里面，对方稍有懈怠即可破门。这样就显得正文部分着法比较平实了。当然这也是符合“当对方着着走正的情况下，先手方也只能稍稍保持局面的领先而已”的象棋运动基本规律的。而那些正文有不少妙手且大呼红方胜势的棋书拟着必然比较随意，常常把欺着和迁就性的着法罗列在主变内。这样终难与言大师那种“厚实得像块铁板，白刀都斩不进去！”的论述等量齐观！可以毫不夸大地说，言大师的著作称得上是标志着棋谱创作中专业与业余两种水平，两种境界的一大分水岭！
作品第二部分是中局片断欣赏，它一改以往杀气腾腾的创作风格，选用了几十则平时用得着的常型来支持整个作品的论述。这是因为中盘战斗，吃亏占便宜都是有形的，比较容易觉察，可以称为“实路”；布局构思比较虚灵，吃亏占便宜不容易觉察，被称为“虚路”。“实路”主要靠计算，“虚路”主要不是靠计算，而是靠常识和判断。所以这里使用的论述方法也和前面不一样，往往用得到的着才是最实际的着，最实际的着也最容易准确记住和灵活运用大量的常型也是棋艺晋级的捷径和必由之路。选取常型便显出用心良苦了。在这些常型中2004年象甲谢靖对何刚一局棋中车八退二这步新招给笔者留下了深刻的印象！在这个常型下多见走车八退一；车八退三；以及车八退五，在这些相同又相异的常型比较中笔者轻快地掌握了个中三味，好不惬意！
承前启后继往开来
作品的第三部分是全局细解，里面有不少棋局是言大师四处“淘”来的。从常熟和平街112号到南京孝陵卫体工大队再到南京五台山体育中心有心的言大师三十多年来从未间断过对象棋资料的搜集与整理工作。他抄录和收集了难以计数的油印本，上下手对局以及另外一些内部刊物和珍贵史料。与此同时他还笔耕不辍，记录了专业队大量拆棋复盘的心得体会，书中“……摘自笔者内部训练赛自战对局……”；“……当年天红回南京后，与笔者等共同研究之点滴……”；“……吾翻检旧日的笔记（在印象中，当年训练中有过一点研究体会的）……”俯拾即是，不禁使笔者对言大师那好似日本漫画《哆啦A梦》中机器猫神奇口袋的训练笔记本无比憧憬！
二十多年来他的《胡荣华东南转战录》、《象棋攻防战术》、《逐鹿中盘》、《象棋战术探秘》、《象棋名流精华》、《象棋中局荟萃》等代表作始终围绕在全国赛流行的“屏风马横车”（1988年—1994年），“左马盘河飞右象”（1988年—2008年），“横车七路马”（1988年—2008年），“顺手炮”（1988年—2008年），“五七炮”（1988年—2008年），“牛头滚”（1994年—2008年）等布局的论述和人们对一代风流人物胡荣华（1985年—2008年）的猎奇上面。这些年他每部作品都侧重表现一个布局的一个面，到如今通过层层论证已经把这些布局中的一部分相当成熟地在《象棋攻防新战术》中集结，由模糊抽象的零星片段逐步展现成三维具象的立体结构。当然一个布局战术的成功与否是靠实战来检验的，笔者印象中言大师弟子因棋风稳健细腻而被棋迷戏称为“黏黏稠”的王斌竟然用“屏风马横车”二十多回合完胜全国农民棋王俞云涛，徐超也用该布局在十多岁时弃子攻杀了以乱战起家的张军长。“横车七路马”、“五七炮”则成为徐天红、王斌甚至整个江苏队的成名绝技。自己的绝活能够让弟子于全国大赛上跃马扬威，并得到肯定和传承是不简单的（印象中，杨官璘、胡荣华都有不少绝技濒临失传）！这些都反过来证明言大师作品的可信度和平民化。曾见棋谱中记载：有个王嘉良认为优势的局面，韩福德在国赛上一用就输了，这主要是因为两人棋风不符造成的问题。这样的问题造成的影响在言大师作品中应该是微乎其微的，因为言大师一来喂的细，打破了风格的界限；二来前瞻性好，较大程度地为读者规避了风险。
说到前瞻性不完全是因为他掌握的资料全，整天和专业队呆在一起的结果，更重要的是言大师骨子里特有的对棋的敏锐感觉与平时的处处留心相结合使然。这就保证了他作品在一定时期的领先性与权威性，不至于出现那种只隔一夜就给某网络人机高手击溃的情况。在这部作品中他同样不满足对现有的一些资料进行的创作，他不断尝试着自我突破，越空提升。现兹举一例：作品第三章“几度窗下惊梦残”在充分论证了（见图一）时黑方的四种走法后，提出了一个新课题（见图二）言大师指出：“如图形势双方对攻，局势混乱复杂（草拟着法仅供研讨）。”这个观点是旁人均未阐述过的，笔者大胆臆测这个局面将是言大师下部作品中的重头戏！
另外全书由于精当地使用了大量前人诗词和棋坛掌故，而使得作品文字部分宛如始于青山翠谷中的一线清泉潺潺而流，在激越之处则又像是蜿蜒千回中掀起的波澜，在峡谷中畅流而下，文终时话虽止，意不尽。那优美抒情的缓缓的词藻，给人有回味无穷，余韵不绝之感！当然这对于读者而言是可遇而不可求的意外收获。这也是言大师多年来潜心对我国古典文学孜孜以求的一个小小展示！
细细攻读完整部作品后，笔者心潮澎湃，仿佛临了柳帖生了刚气，读了苏词起了壮心。脑海间浮现的一个映像足以表达那一刻的心境，这就是多年前央视体育频道采访浙东临海老棋王王吕寿时他说的那句招牌口头禅：“大师、特级大师有胆讲，世界冠军有胆斗！”
