法布尔以生花妙笔写成《昆虫记》，誉满全球，这部巨著在法国自然科学史与文学史上都有它的地位，这部巨著所表述的是昆虫为生存而斗争时表现出的妙不可言的、惊人的灵性。
读诗的人越来越少了，甚至连一些写诗的人，也不再读诗了。其实目前也没有多少好诗可读。比如有一位“诗人”见了美女回头一笑，就写下几百行的长诗。可当我把这几百行的长诗读完，仍不知“诗人”写的是什么，想了许久，才想起美女回头一笑来。这样的诗不读也罢。我觉得与其读这一类“诗人”写的诗，不如去读另一类诗人写的诗。比如：上个世纪法国昆虫学家法布尔的著作。法布尔的《昆虫记》不仅奠定了他在生物领域的地位，也奠定了他在文学上的地位。法国戏剧家埃德蒙·罗斯丹是这样称赞法布尔的：“这个大学者像哲学家一般地去思考，像艺术家一般地去观察，像诗人一般地去感受和表达”。罗曼·罗兰说法布尔的书“堪称艺术杰作”，并非常地喜欢。他的《昆虫记》被称之为“昆虫的史诗”，法布尔也被誉为“昆虫的维吉尔”，我们称之为“科学诗人”。
鲁迅先生早在“五四”以前，就提到过《昆虫记》。周作人见到这位“科学诗人”的著作，也羡慕可以看这样好的书的别国少年。少年时的我还没有读到法布尔的书。青年时读到才知我所学到的动植物方面的自然知识，大都来自于法布尔的《自然的故事》和《昆虫记》。比起板着面孔的教科书来，法布尔的著作明明白白而又妙趣横生。到我学写诗时，读了大量的“诗人”写的诗，当我感到“诗人”写的诗无趣时，就拿起法布尔的著作来读，我十分喜爱这位写《昆虫记》的“科学诗人”，就像喜爱写《大堰河》的大诗人艾青一样。
法布尔在《昆虫记》里，是这样写我们熟悉的蟋蟀的：“蟋蟀虽歌声单调，缺乏艺术修养，但其纯朴的声音与万象更新的质朴欢快又是多么的和谐呀！它那是万物复苏的赞歌，是萌芽的种子和嫩绿的小草能听懂的歌。”法布尔是这样写蟋蟀求爱的：“求爱者很会搔首弄姿。它手指一勾把一根触须拽回到大颚下面，把它蜷曲起来，用其唾液作为美发霜在其上涂抹。它那尖钩、镶着红饰带的长长的后腿，焦急地跺着，向空中蹬踢着。它因激动而唱不出声来。它的鞘翅在急速地颤动着，但却不再发出声响，或者只是发出一阵零乱的摩擦声。求爱无果。母蟋蟀跑到一片生菜叶下躲藏起来。但是它还是微微撩起门帘在偷看，而且也想被那只公蟋蟀看见”。读这样的诗篇，比读那写美女回头一笑的几百行的诗来，要有趣得多。
所有说法布尔是一个自由、高傲、热烈向往独立的人。他和他的作品所反映的品质就是爱。因为通过这个读本，我们不但可以获取丰富的科学知识，而且得以获取一种人文教育，情感教育，得以解读“世上最晦涩难懂的书——关于我们自身的书”。
