三天前和朋友一块看的，两位没有看过剧集版的朋友看完一致好评。作为老粉我的心理预期是偏高的，但看完电影还是很满意，是近期最让我觉得值回票价的电影。
我对罗小黑主要的推荐点在浓郁东方文化特色的二维全年龄段治愈向传统动画。主要是传统文化特色与治愈向两个方面。在看罗小黑剧集的时候就有小时候水墨动画的感动，里面有许多欢乐的小梗，简单却不简陋。我也不清楚我一个抠脚大汉为什么会喜欢嘿咻狂想曲这么治愈的曲子，可能我的内心住着一个公主吧。罗小黑战记中的动作场面与灵幻概念，与传统文化和我个人心目中的奇异灵幻是高度相合的，单论影视作品，在我有限的观影经历中，蜀山传与罗小黑战记分列一二。
在无限带小黑竹筏漂流那段，我是有些焦躁的，感觉这段偏拖沓，放在剧集中我可以理解，但在宝贵的电影时间里这样做让我非常担忧。我勉强理解为导演为了让无限与小黑之间的关系能有一个更合理与平缓的过渡。后面的众多角色塑造与精彩剧情淡化了我这方面的忧虑，这也是我唯一一处不那么有底气推荐的地方。
自但是然地，我们会将罗小黑战记与也是才前段时间上映的哪吒做比较。哪吒点映结束后口碑炸裂，感觉媒体上铺天盖地算是讨论国漫崛起的。很久之后批评的声音才慢慢浮现。罗小黑呢?前期宣传基本没有，要不是在b站上订阅的剧集版更新了并出了电影版宣传，我都不知道有生之年系列作品竟然上映了。点映场爆满抢不到票，点映完媒体也没什么反应，然后提档上映了。批评声音与表扬声音几乎同时出现。我见到的批评向影评多一些。
可能罗小黑战记还是偏小众了，但在立场上，我旗帜鲜明地站罗小黑。
针对具体地批评声音做一些驳斥。
有人说罗小黑战记就是部披着国漫皮的日漫，看到这种评价我感到很难受。我也看火影非常喜欢其中的角色、动作场面与各种能力概念。我对岸本非常敬佩，并不觉得他的作品里有八门遁甲、八卦掌这样的概念就批评说他盗取了伟大的中华文化。但有些人看了这些东西以后觉得这些就是日本文化，中国人用这些东西就是剽窃。我觉得这种观点和部分韩国人不谋而合，觉得自己抢注了别人的东西就变成了自己的。先不说屁股脑袋之类的立场问题，起码持这种观点的人对他自己所处国度的文化是不了解的。文化入侵与本土文化认同感的缺失，可能是这个时代这代人最大的悲哀。还有种观点说无限带小黑海上漂流致敬了少年派的奇幻漂流，可能是我过于敏感，隐约也品出那么点这个片就是剽窃的味道。我没看过少年派的奇幻漂流，就去瞅了一下简介，这是一部文艺片，画风差别挺大的。我就想哪吒的案子闹得沸沸扬扬的也没咋，一定是我想多了，怎么会有人觉得罗小黑在剽窃，完全讲不通嘛。
我不清楚具体的投资额度，但从直觉上罗小黑应当是部小成本的作品，有看到说是圈内支持者们能搭把手就搭把手，罗小黑才有了在影院和观众见面的机会。从这个概念上来说罗小黑的投资产出比一定是相当亮眼的。也让人们看到，在金钱价值导向越来越盛行的今天，还有人在被逐渐蚕食的会馆中坚持，构造一个被爱与温暖充斥的理想国度。这让我十分振奋，对自己模模糊糊的想法多了几分信心。
写完后已经不是很在意不同观点的影评了，也不再积极地向朋友推荐。我相信自己已经被感召，这是这部作品对我的全部意义。
