作词水平顶级是一个很难界定的概念，何况自古文无第一，这本来是仁者见仁的事，那么我想在这个回答里写的是，我个人认为一个顶级水平的古风词作或者说一篇顶级的古风词应该具有的特性。
接触古风不算太久，这里也仅仅涉及我相对比较熟悉的词作。
一、才情
我把才情放在第一位，并不是因为觉得对古风词作来说才情是最重要的，而是因为才情是优秀古风词作的必要条件。也就是说一个优秀的词作必然富有才情。
当然才情本身也是一个比较泛的东西，如果要广而言之，我后面所谈的其他点或许到最后都能归到才情里，或者说那些本身是才情的延伸（当然具体上还是有所不同）。
所以放在这里也算是总领吧。
当然我认为才情这一点，无论多少，古风圈很多词作都能说是有。以下稍举几例我以为体现才情的段落。
1、选自finale《山河永慕》作曲/编曲/演唱：河图
苍龙负图山千叠九十九曲水不歇
正是朝阳万里点燃城阙远大这时节
一片柳叶吹成雪舟中温柔海上月
记得人间最好一笑照夜梦里失约歌里借
倾尽天下这张专辑里最喜欢的从来都不是山河永慕，但仍觉楼姐这篇词可谓才气扑面而来。
2、选自商连《闻说》作曲/编曲：徒有琴演唱：HITA/音频怪物
年少纵马且长歌
醉极卧云外山河
曾记兰台温酒伴月落
澹月春深飞落英
云子闲敲夜船静
枕苍烟万顷星河阔
其实第一次从商连的词里感受到才情是那句“不酿春酒不知相思稠”，不过不想让河兔兔这么快再次出镜╭(╯^╰)╮
3、选自择荇《松烟入墨》作曲/编曲/演唱：winky诗
总有一砚风雨，
流连过峰石贫瘠，
夫曰：“曲水流觞，已为陈迹”，
以千古而序。
总有一纸淋漓，
恣意如虬根百曲，
所谓老树迎客，林海奔蹄，
分明是墨乡故里。
松烟入墨这篇满满都是才气啊。
4、选自suixinsuiyuan《悟空》作曲：贰婶/只有影子编曲：Tureleon演唱：贰婶
叹浮生种种不过流水落红
一挥手五百年寂寞
我了悟轮回生灭，孑然如初
了悟福德因果，有始无终
宿命失之何求？大道得之何用？
了悟你于红尘倥偬，送我一程
虽然很喜欢悟空，能感受到词作的才情，但是对苏苏真的不熟，看了楼上各位的回答才知道苏苏居然是这么厉害的人物噗哈哈。
5、选自并瓦《好梦如旧》原曲：邓丽欣《电灯胆》演唱：美荆
若长相守不过你拈花我把酒
酒醒后能否赏我个好梦如旧
你不先去怎知我相随在后
红尘白雪世上一走
从不在意消磨却恐惧被埋没
谁拨开春草寻底下两道车辙
曲早离了口那琴弦还颤着
愿我们侥幸被记得
谁能记得
6、选自沃特艾文儿《万人非你》作曲/编曲/演唱：河图
我用逐风的眼容三界霜花
它随残阳秋风纷纷洒洒于指端融化
江淮栈道身披余辉形单影寡
生平所历之人非身死太难忘啊
其实还有好多==算了还是刹住。
二、格调
这里说的格调可能有点偏离本义，其实想提的是题材问题，但我以为古风词中大部分时候题材就已确定了一篇词的格调。
不是说男欢女爱就没有格调，只是写人间情爱的词实在太多也太滥，一篇词如果局限于爱情主题，要成为我个人眼中的优秀乃至顶尖的词——那就是后面要谈的事了，这里先谈题材。
在我看来一个好的词作不可能不写爱情，但不能局限于爱情。凭古风辞藻之美，可以讲述的东西还有许许多多。
1、finale《夜歌乘年少》原曲：霹雳布袋戏原声《月之华·谈无欲》演唱：Finale
春雨一夜连晓
栈外柳陌上蒿野渡吹箫
春水秋山为鞘
盈盈笑把恩仇了舟放五湖心自烧
棹歌去水迢迢
谁愿改一身骄傲看岭上云长云消
几曾骑马倚斜桥何处满楼红袖招
似梦还真心头绕抬头明月相照
原来堪一笑
万丈红尘心不死怎唱清风逍遥调
自将美酒对江天倾倒
一番洗今朝
夜歌豪乘年少
还是先上楼姐。更喜欢的是《家乡》，不过我想那首不算古风。
2、苍悟洛书
选自《客从远方来》作曲：雨苋菜编曲：sea云演唱：五色石南叶
一路风花雪月太匆忙
途中梅如雪梨似月月洒门前霜
三月惊蛰七月荷满塘
窗外燕还巢鹤来归一岁野蒿长
含烟水调一遍遍哼唱
空壶杯底存下满目星光
曾经的姑娘啊已绾妇人妆
他还兀自在红尘中徜徉
选自《思远调》作曲：寒殇xxls编曲：山雨演唱：Assen捷
半阙洒脱半阙癫狂
半帧烟月记作文章
飞红成霰相迎寒食陌上
新词又传哪家秋娘
半生漂泊半生流浪
半日浮华书空诗行
剪一段山岚和云慢慢酿
酿出平生悲欢哪一场
选自《谪宦悲秋》作曲：祝贺编曲：sea云（EKG）演唱：慕寒
衰草连渡头
蒿丛落沙鸥
风来雨去远浦盼归舟
白帆不见波随水东流
梓花积路口
茶棚聚田叟
春去秋来孤坐望远丘
马蹄声近捎我家书否
久病聊赖天凉才知秋
不醒应醉堪赏黄花瘦
欲告天家世间百事忧
砚墨干涸起笔又添愁
汐音社的词作苍悟洛书，大概算是比较冷门的一位词作但是我非常喜欢。
苍梧写游子喜欢用景渲染，含蓄而古雅。思归本来也是古典诗词中非常常见的主题，古风歌词涉及到的也不算少。
贬官文学大概是一个比较特殊又佳作频出的文学类型，要是我没有忘记一些词的话，这首谪宦悲秋是我听古风以来第一次听到这样题材的词。（当然像写苏轼、欧阳修这样具体到个人的词很多，就不能算了）
汐音社还有一位词作乘物游心，她的《人间词话》系列词以及才出了两首歌的《浮生六记》题材我都非常欣赏，应该比较多人知道就懒得贴了。
3、小鱼萝莉
选自《谓我》作曲：白蔓编曲：白蔓Cuttlefish演唱：小曲儿
谁在陇间颂四时歌
野火烧出了秋色
掠一袭风凛然吹向我
锈剑寻得灰烬里
一片凝血故人衣
十方寂恸然无声泣
谁在远方击筑悲歌
歌我王师好男儿
铮铮铁骑曾响彻山河
纷飞无情战火里
彼此明灭的回忆
任岁月烙印下不屈
选自《泸沽寻梦》演唱/作曲：银临编曲/混音：灰原穷
「我应是泸沽烟水里的过客
孑然弹铗划天地开阖」
邂逅过的梦醒之余
却忘了该如何洒脱
选自《月上瓜洲》作曲：只有影子编曲：千草仙演唱：贰婶
帘外雨又起
月过山时停
徘徊老街闻青砖酒香浸
夜深人静我对月一抒生平
故人在梦里何必吹醒
当愚钝的我知道那一串英文字母和小鱼萝莉原来是同一个人的时候--发现自己真的还蛮爱鱼妈......
鱼妈的词不缺才情和灵气，但总感觉有些细节上稍显别扭。
反正我大概是对所有写过还算不错的非爱情词的词作都高看一眼←.←
4、山鬼《殿书》作曲/编曲：贺鑫演唱：奇然
覆辙韶光数几度春秋
纵观群书慕圣贤风流
篆墨行文若仙灵佐佑
妙笔漫有惊雷脍炙人口
未觉流年分寒暑夜昼
红尘沧桑若白云苍狗
苦读饮墨致文情苑囿
洗砚染池梅香墨痕长留
万篇谋策复癫狂未休
访先达鸿儒授拧眉骚首
滞涩通文少年已老朽
才换得一字能称才曰秀
寒窗待嫁痴既往难咎
翰林文墨消得容颜孱瘦
纵愿凌云志功成名就
求得一朝衣襟风光宦游
羡煞雁塔名三甲夺首
今秉烛夜游登明月楼头
曳紫蟒清风飒爽盈袖
得意如是消闲愁
未觉流年分寒暑夜昼
红尘沧桑若白云苍狗
苦读饮墨致文情苑囿
洗砚染池梅香墨痕长留
万篇谋策复癫狂未休
访先达鸿儒授拧眉骚首
滞涩通文少年已老朽
才换得一字能称才曰秀
寒窗蛰守痴既往难咎
翰林文墨消得容颜孱瘦
纵愿凌云志功成名就
求得一朝衣襟风光宦游
羡煞雁塔名三甲夺首
今秉烛夜游登明月楼头
曳紫蟒清风飒爽盈袖
得意如是消闲愁
寒窗蛰守痴既往难咎
翰林文墨消得容颜孱瘦
纵愿凌云志闻达诸侯
求得一朝衣襟风光宦游
素昧龙庭题金榜殿奏
今跨马携酒春风长安游
耀门楣承望膏粱锦绣
得意如是名利收
殿书结尾祝天下考生金榜题名、得偿所愿。
三、风骨
凭借着标题一定要骚的原则==其实就是立意。
相同的题材区别庸常与惊艳的或是表，即才华；但区别俗气与不凡的则是骨，即立意。
按这样说本来例子应该放对比的但这样总归不太好==
其实歌词的话总归是诗性的，好的词立意主题也不会只有一个，所以这里只写一些在词里我认为赞的立意点。
惯例第一个还是楼姐，《千秋莫负》
遗忘前写下最终与最初
一字一句清晰那些模糊面目
他曾悲欢她曾喜怒
写到楼姐的时候都会觉得咦这首好有才情咦这首立意很好啊咦题材也不错意境也好不知道该放到哪一块==
这几句展现的含义，是每一个曾经鲜活的生命在肉体消亡后可以存在的形式。有一种说法是人真正死亡的时候是世上最后一个记得他的人死去的时候。所以史官的秉笔直书也好，文人的挥毫遣词也好，最终都是生命的延续。文字到最后便是唯一鲜活过的证据。（当然这是古风背景下==）
写史官的千秋莫负，能解读出很多点，就不多写了。
然后是刚才提过的《谓我》
巍巍的前朝遗都早就不复
田中鎏金谷物也已成熟
斑驳雕栏透过
哀伤的眼渐次模糊
我嗅到故土又芬芳如初
烽烟尽处故土芬芳，王孙的家国与庶民的土地。小鱼也说：
我皇族的祀庙已做废墟或称为农田，我对于国家的亡灭哀恸，对于战友的牺牲悲伤，可是望过去种满庄稼的阡陌，人民已经开始有新的安定生活了，万物更替有序，既然君本来就要以民为其本，那么民生安定也可算是一种不完满中的安慰吧。可是我能做的也许，只剩一声叹息。
这大概就是所谓真正的贵族。
以及择荇的《冠军侯》
南望时谷穗饱满
扬鞭处千灯乍暖
择荇这首词真心是我看到的写小霍将军的词里最好的，大气非常，古意盎然又全不穿凿。最喜欢这个立意，还小些时候喜欢小霍将军是因为他的杀伐决断、激情豪迈，后来读《琴歌》（当然也有说法说琴歌并非霍去病所作，但这并不影响），才觉出“匈奴未灭，何以家为”的更深一层意思：若我大汉子民尚有人无以为家，作为领兵之人的我无以安心。将军的抵死拼杀以身守国所追求的，不是功勋与鲜血，而是山下牛羊蕃息、铅华敷染。
刚才提过的《谪宦悲秋》
欲告天家世间百事忧
砚墨干涸起笔又添愁
偏远之地谪官眼里依然有世间百事忧，这大概就是儒家子弟的迂阔与执着。
上面这些还是跟选材有密切关系，下面就来写一下我认为把情感题材（非仅指爱情）写出较高立意的词作和词。
我认为并不是说写情感出彩的词就是立意高，情节上的新颖细腻、意境上的风韵气势等等同样可以造就一篇精彩的词，但不是这里要谈的问题。
选自finale《飞光》作曲/编曲/演唱：河图
锁同心赊得春光梦一场
柳下人一双送得短亭长
自此后月霁风光各一方
如君愿莫思量长相忘
长相忘何必纸上梦一晌
同心锁不住何如不曾往
莫思量灯里读尽匣里藏
如君愿一揖别送飞光
飞光在新砖里面大概不是特别多人关注的词。我很欣赏的它的立意点在于，通常故事里等待的主人公都是痴心难换，但飞光给出了另一种我认为是更现实的可能。离人多年后未归来，物是人非之后，即使那份深切的爱恋已然不改，但困在其中的人，相比故事里庆幸拥有回忆，也许更可能是情愿与他从未相识。而词里“如君愿”二句，更使我想到《行行重行行》中”思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道努力加餐饭。“大概算得上是女子的固穷之节。
选自知月倾城《阖眸烟云》作曲/编曲：舜禹演唱：东篱
岁月负我情衷，羽化我曾摸索的每双眼眸，
隔烟云千重纵容着我，徒劳的挽留。
岁月窃我皓首，懵懂我铭记的恩仇，
最后这烟云还与我，惘然如旧。
楼上知月倾城大大的词--不好意思班门弄斧就不多讲了==
选自檀烧《天命风流》作曲/编曲：千草仙演唱：绯村柯北
纷争不休胜负自有缘由
昨夜冤仇大笑在梦醒之后
志趣相投三杯两盏淡酒
知己我有风浪中与他相守
人世多愁自在几人能够
独倚高楼总有人高歌相候
狂性难收我自定我去留
笑他不懂贪嗔痴不需看透
这个点不算太精彩，但确实自有一番气度。
选自芍杳《雨过昔年》作曲/编曲：何仡演唱：奇然
回想那一年演绎青梅和竹马的戏
还有戏中无意触碰的那点温热泪滴
他又一遍遍提及昔年老旧的甜蜜
她心思细腻青衣裹着秘密从戏里到日记
那出未完结的戏如今依旧在演绎
主角何时换了人无人理会和在意
人们一遍遍听着每个故事的往昔
树梢有黄莺似乎也在回忆声悦耳和动听
平凡而温馨的点，恰恰出彩。
一时想不到更多了就这样吧==
四、意境
相比立意和题材，意境虽然更外向，但也更虚，虽然可以具象化到意象、情景关系等，但我仍然认为是一个相对比较感性的东西。
当然意境这个东西--跟上面也是有所重叠，像《客从远方来》、《谓我》的意境都是同类中翘楚。
那么再写几个例子。
依旧楼姐
选自finale《海棠酒满》作曲/编曲/演唱：河图
黄沙茫茫埋了胡杨朔风里谁两鬓苍苍
所有曾许过的愿最后都凋零成荒凉
残破战旗伫立守望城志跌落最后一章
只剩手中这碗酒能不能照见她模样
海棠酒满算是一首修饰很少的歌，寥寥几个意象，大背景就跃然纸上了。
选自嵯嵨《浮生辞》作曲/演唱：银临编曲：灰原穷
疏雨未歇舴舟缓缓荡涟纹
春色未软旧苔痕
写意东风事笔迟句稍顿
忽觉语罢寄无人
所谓伤春悲伤的意境清淡却刻骨，一句“忽觉语罢寄无人”，怆然之感催人涕下。我以为浮生辞是一首很文气的词，哀而不伤，柔而不软，意境取胜。
选自荀夜羽《江山雪》作曲/编曲:KIDE演唱：小爱的妈
若无常为何我总会想
与你守月满空山雪照窗
我以为“月满空山雪照窗”一句简单七个字白描，意境于平淡中见奇崛。
选自清彦《红尘怅归人》作曲/编曲：于海航演唱：五色石南叶
信马苍山雪下暮已昏
遥见云端孤月照荒城
似有明灭星火彻夜等
应是塔上摇铃人
选自五子《霁夜茶》作曲/编曲：winky诗演唱：小曲儿
空枝余一抹白无暇
怎辨是残雪或月华
霁夜我独醉这杯茶
清风不还家
选自狐倾九《月华沉梦》作曲/编曲：小尘演唱：慕寒
我心如月拂过长夜未有声
久照长门流光只影向一人
独立中宵风露冷一身老病风尘
明明灭灭相思灯火两三轮
我有愁绪千丝万缕绕骨深
情火烧尽一夜风过又生根
我有相思寄心魂恨此一场平生
一去十里红尘如何有相逢
最后来一发我心中的意境绝佳
商连《燕都旧事》作曲/编曲：徒有琴演唱：小曲儿
我曾隔墙折白梅
月色如水
细蕊悄落衣袂
淡影依偎
和花温酒二三杯
此间风味
那日袖侧同醉
几时梦回
隔日小雪天未晚
信步孤山
回看苍烟浓淡
故里山川
若待一年江月满
箫鼓楼船
人潮中携手看
灯火璀然
这半生消磨
残瓦深苔打马京华倦客
寻常巷陌尘埃旧事细想来
也惊心动魄
坐上曾轻和
渔唱三更空对暗窗红火
吾乡却在
风雨流落
隔日小雪天未晚
信步孤山
回看苍烟浓淡
故里山川
若待一年江月满
箫鼓楼船
人潮中携手看
灯火璀然
这半生消磨
残瓦深苔打马京华倦客
寻常巷陌尘埃旧事细想来
也惊心动魄
坐上曾轻和
渔唱三更空对暗窗红火
吾乡却在
风雨流落奈何——
这十年情多
依稀还记故里晨橹轻拨
雪地胭脂梅边月色纵剥落
又如何割舍
知交多渐老
梦中仍是年少扣门相邀
倦马旧袍
归途杳杳
我曾隔墙折白梅
月色如水
旧时繁花斜坠
曰归曰归
燕都旧事这篇词啊，真是会让人醉在这种浅淡的感觉里，几分张岱的风调。
意境这种感悟为上的东西，拙笔就不做多言了。
五、照应
说实话这一点我一直在想要不要写上去，因为这一点其实有点偏题。
照应又与叙事逻辑不同，而是一种技巧上的遥遥呼应，我所言的歌词中的照应可能更接近于复沓。
所以我说偏题，是因为这种本身不是优秀古风词的必要条件。
但想想回答么，总归有些个人性的东西，所以在这里还是写上。
finale《天岁天岁》作曲/编曲/演唱：河图
多年以后天岁城还惆怅
高城墙旧模样
日光明亮长宁街空旷
永安钟正敲响
城门之下白马少年唱过的诗行
梦里到过的远方
星光里面一盏河灯点燃的愿望
最初交错的时光
是谁说出誓言又用余生一再重复
万里征尘埋了青丝白骨
春会再来花会再开锦簇来时长路
人山人海你为谁恸哭
莫忘了谢幕
多年以后天岁城还忧伤
高城墙旧模样
夜色微凉长宁街空旷
永安钟又敲响
时光苍茫呼啸而过这一路匆忙
紧握着彼此手掌
总会有人相忘老去在无名村庄
安详了夜露晨光
是谁斩断时间停止画面宣读胜负
相知同途到头终归陌路
春又再来花又再开寂寞去时脚步
温柔如初你为谁守护
莫忘了谢幕
天岁天岁是我第一次注意到这个点，感觉这种一篇词似散实凝而不显板滞的感觉实在太好。
若紫鸢《杏花弦外雨》作曲/编曲：潇梦临演唱：西国之海妖、CRITTY
流莺悄飞近船侧伴桨声低语浅说
柳梢沾绿了烟波绕堤三分春色
旧书翻入寻常调隔岸依稀吴越歌
反复着几回啼笑往来几段离合
有书生翩翩风流有佳人独坐楼阁
有一日擦肩而过惹来两情脉脉
诗文里风月渐浓只不见天长地久
心事落在琴弦外又与谁轻轻说
说那年烟雨空濛杏花船摇摆而过
过谁家楼台一声弦歌拂落
他素白衣着山水间几程远游
堪折何折年年柳色
当柳梢下的集句尽数流过眼底
拈一缕春风浅浅作序
待到行间字里
再不是眼前朝夕
曲中人早已离题
当一阵阵临窗雨洗旧那时心绪
曲中人远隔千里万里
不知不觉的停笔
留下余韵待续
就在那片烟波外淡成了迤逦
后来事不知如何那佳人还在楼阁
独对着雨帘萧瑟一字一句斟酌
诗文里风月残留不经意换了角色
陈词落在琴弦外还有谁轻轻说
说那年烟雨空濛杏花船摇摆而过
过谁家楼台一声弦歌落寞
她等过几番绵绵飞絮亦白头
空折还折年年柳色
当柳梢下的集句尽数流过眼底
拈一缕春风浅浅作序
待到行间字里
再不是眼前朝夕
曲中人早已离题
当一阵阵临窗雨洗旧那时心绪
曲中人远隔千里万里
不知不觉的停笔
留下余韵待续
就在那片烟波外淡成了迤逦
杏花弦外雨也是首很漂亮的词，呼应对比中相思空守的故事就浅浅道来了。
照应这个一定要贴整首==太占位了就不写了（你已经占位得可以了喂）
六、叶韵
原谅我用这么装逼的标题只是一时想不到更合适的--就是音韵和谐的意思。
词最终还是用来唱的，所以音乐性很重要，并不是只要读起来好就可以了。
不过对于先词后曲比较多的原创古风来说这个应该是曲作的事了←.←
门外汉表示唱着不拗口就行了。
这里就想吐槽几个为了押韵让行文有些别扭的句子，只能说词作也都不容易啊写出了好句子还要看押不押韵--
比如vagary《对黄昏》里的
荣华梦一世幻一时真
虽然真的非常非常喜欢对黄昏，但这句让我觉得无比别扭--递进关系生生倒了过来。
再比如苍悟洛书《叙世》最后
为何落个玉损消香
玉损香消对应，但是玉损消香我想只能是为了押韵改的吧--
还有清水秋香《乱世》的
鲜血淋漓才一舞城倾
城倾是什么鬼啊--虽然不能说不通但显然有些突兀了......
好了打住吐槽......
七、情感
情感放在最后是因为，相比那些技巧性或理性的东西，情感实在是无法格式化分析。
而且情感本身也比较个人化，读者自身的阅读经验与生活体验也构成了与词交互时产生的情感的发生因素。所以有些很一般的词，反而会戳中人的内心，因为读者或者说听者与它产生了共鸣。
当然从词作的方面看，仅有情感投入是不够的，即使是再真挚的情感。因为我认为要把情感真挚的表达出来还是需要技巧性的东西。就像孔夫子说的“言之无文，行而不远”。
好了都快结尾了，就让我任性一下放一首不那么古风的词吧，不过毕竟词曲唱都是古风圈人啊。
finale《家乡》作曲/编曲：丢子演唱：Finale古筝演奏：猛虎蔷薇二胡演奏：河图
不知道这些年他们唱了又唱
唱的是什么歌响在心上
只知道那美丽胜过一切诗行
像黑暗荒野有一盏灯点亮
