每个男孩子都有一个武侠梦，作为武侠迷，对各位成名已久的大师的作品如数家珍。个人拙见如下：
五大武侠小说作家，金（金庸），古（古龙），梁（梁羽生），温（温润安），黄（黄易）
金庸自不必说，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，被翻拍成电视剧最多人，自己的武侠小说有自己独特的体系，跟历史挂钩，而且文笔细腻。
古龙笔下诞生的楚留香，陆小凤，萧十一郎等经典觉得也被搬上电视荧屏数十年而长盛不衰。
黄易写的《大唐双龙传》《寻秦记》《覆雨翻云》《边荒传说》《云梦城之谜》《封神记》，前三部都被TVB拍过电视剧，寻秦记就不说了，一代经典，大唐双龙传改动不少，但也算是经典。
重点说说题主说的两位，先放一张照片，
温瑞安让大家熟悉的莫过于四大名捕系列了，无情，冷血，追命，铁手四人，撑起了温润安的名声。2005年TVB也拍了温润安的另一部小说《布衣神相》，但是名气远远不如四大名捕系列了。
四大名捕系列从1984年至2014年，30年间，被搬上大小荧屏共12次。但是其他作品就没有这个热度了，这跟他的主要精力和故事情节放在四大名捕系列上有关，对于温瑞安来说四大名捕就是一个大IP，自己打造的大IP。
而另一位梁羽生，我个人觉得作品数量和知名度要高于温瑞安，梁羽生也是创作了一系列的小说，他是和金庸一个辈分的，而且作品中的主人公也都充满了狭义精神，没有一味打打杀杀。生涯写了35本作品，创作出比较有名的作品有《白发魔女传》《七剑下天山》《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》，自评“开风气也，梁羽生；发扬光大者，金庸”，是他开创了新武侠主人公应该有的基本素养，以狭义精神胜武力打斗。
白发魔女传算是梁羽生作品里翻拍多的，一部电影，2部电视剧，七剑下天山一部电视剧，赵文卓拍的，一部电影，香港一堆演员，黎明，孙红雷等，不一一介绍了。
《萍踪侠影录》也拍几个版本，最有印象的是范爷和黄海冰，最近好像正在拍新的，
比起数量来加起来都不够温润安的一部四大名捕。
我们觉得温、梁两位的作品被翻拍的少，可能是因为金庸，古龙太火了，而且他们的作品影响力大，大家容易接受，收视率有保证。梁羽生的作品被翻拍的也不少，但是市场影响就没那么大，所以让人觉得少而已。80年代香港电视剧辉煌的时候，基本把几位大师的作品翻拍了个遍，但是能让我们记忆深刻的也就那么几部。被翻拍的少还是因为市场决定的，如今大家对金庸作品翻拍的太频繁，导致审美疲劳，是时候让大家看看其他武侠大师的作品了。
以上是个人拙见，希望娱乐圈的人能好好翻拍五位大师的作品，把侠义精神通过作品传扬下去。
其实梁羽生、温瑞安拍的都不算少，但是可能名气不如金庸、古龙，比如梁羽生的《七剑》、温瑞安的《逆水寒》和即将开拍的《白衣方振眉》，都还可以。不过我还是想重点吐槽下温瑞安，因为要拍他的作品，基本要改成面目全非，要不根本拍不了。
第一温瑞安外号温大坑，一大半作品根本没完结。比如《说英雄谁是英雄》《四大名捕外传之方邪真》《四大名捕大对决》《四大名捕破神枪》《四大名捕斗将军》《四大名捕战天王》等等，都是太监作品。要拍完这些就得补全作品，温大坑自己都没写完，编剧能随便写出来吗？不可能的。
第二温瑞安的作品感情描写极差，而且基本没有爱情描写，男男女女莫名其妙就来电了。如果要改编电视剧，肯定编剧自己还要加不少戏，而且又可能会影响整个剧情，毕竟大部分时间都是一群基佬打来打去的。所以在新的《四大名捕》里，干脆把无情改成女的，让刘天仙去演了，然后和铁手还是追命在一起了。
第三废话真不是一般多，明明是写小说吧，非要把自己当诗人，阿猫阿狗出个场都一堆心理描写和动作描写，而且非常有骗稿费之嫌。这点有点像古龙吧，这些在拍电影肯定要砍掉的，即使在小说也完全不知道存在有什么意义，显得过分粗制滥造了。要不您试试把下面这段的效果拍出来？
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我是嘉道文流。我觉得这道题是有问题的！
我盘点一下我所知道的梁羽生作品被翻拍成的电视剧：《萍踪侠影》、《白发魔女传》、《七剑下天山》、《云海玉弓缘》、《狂侠·天骄·魔女》、《塞外奇侠》、《侠女传奇》、《侠骨丹心》、《游剑江湖》、《大唐游侠传》、《神州侠侣》、《天山英雄传》；而温瑞安的作品主要是“四大名捕”系列，所以翻拍的就是各个版本的《四大名捕》。
金庸所有长、中、短篇小说加起来不过十五部，要按翻拍作品数量，他可不占优势。所以并不能说温瑞安、梁羽生的武侠翻拍的少，只能说他们的翻拍作品名气远远不如金庸、古龙，所以好多人都不知晓，因此给人一种翻拍少的错觉。
金庸的小说气势恢弘，堪称史诗级巨制，先天性就适合翻拍成电视剧，“射雕三部曲”、《天龙八部》也为金庸剧打响了招牌；古龙的小说在武侠中加入了探案推理元素，翻拍过来观众不仅是在看武侠剧，更是在看一部探案剧，比如“陆小凤系类”、“楚留香系类”，因此观众觉得妙趣横生、乐此不疲；
而梁羽生作为金庸的同辈，虽然他的作品中的诗词歌赋远胜于金庸，但是他作品的整体情节却远逊于金庸，给人一种魄力不足的感觉，自然吸引力不够，改编成影视剧收视率也不高；温瑞安的作品主要以“四大名捕系列”为主，他的作品中每个人都可以作主角，上一回的主角，说不定下一回就打酱油了。我觉得温瑞安这样写，当时就是为了巧卖书，但是他挖得坑太多了，后来读者就渐渐对他失去兴趣了。所以他的作品翻拍成影视剧也是收视率低，影响力不大。
以上只是个人拙见，欢迎大家各抒己见！
为什么温瑞安，梁羽生的武侠很少被拍成电视剧？
温瑞安、梁羽生、金庸的小说我全看过，这得益于我有几个爱好看书的长辈，家里有很多。
我首先来评价一下吧，我其中最喜欢的还是金庸的小说，赞誉之词就不再多说了，还是说说另外两位。
温瑞安的小说代表作就是《四大名捕》了，说实话，他的小说从技术来讲，需要太多特效，对于低成本的电视剧来说其实很难表现，所以电影其实是有拍的。而且温瑞安的小说都是一些短故事，作为电视剧而言其实并不合适，别看篇幅多，一本书一般也就讲几个案子，之间牵连并不多，所以作为电影应该更合适。
梁羽生我说真的，太过于写实了，我看梁羽生的小说，看多了大概都能猜得出套路了。武功强弱得太明显，变数太少。而且它的小说其实很多，但人物性格过于雷同，特点不足是我对他小说最深的印象。他的小说也是串起来的，但你连着看，就发现不断在重复剧情。
金庸的小说也这样但每一部之间的差异极大，而且功夫的强度其实也变化极大。比如在天龙八部里，隔空伤人其实很容易，段正淳非顶尖高手，但他一阳指就能做到隔空伤人。但在笑傲江湖中，能隔空伤人已经是顶级高手专属了。鹿鼎记中别说隔空伤人了，顶尖高手陈近南估计都不如天空里的四大恶人厉害。不同的设定既暗合内在逻辑，又不容易让人看得疲劳，所以金庸的写作水平实际远远高于梁羽生的。
因为不适合。
温瑞安的作品看的非常少，不便评论。梁羽生的作品也读的不多，妄加评论自是不够资格，姑且小议一下个人愚见吧。
虽然金庸和古龙的成就较高，作品影响力更大，但梁羽生先生才是现代武侠小说的开山祖师。他的作品传统有余，魄力不足，开篇写的气势恢宏，荡气回肠。但中间该蓄力准备最后一击的时候，却明显收力了，最后到了高潮收尾的时候，让人觉得绵软无力。一切又都回归了传统。比较典型如《冰河洗剑录》，开头看起来让人手不释卷，也对得起这大气而意境非凡的书名，期待着男主江海天和几个女主能有激情的碰撞，结果却是几个女主各归其主，而前几部留下的最后的悬念也揭晓了--金世遗，谷之华终成眷属。历经N部作品，金世遗从一个小混混逐渐成了武林一代宗师。最后给人的感觉更像是“答案”。一个即在情理之中又理所当然的“正统”答案。这种电视剧拍出来，受欢迎程度可想而知。
其次场景还原难度太大，仍以《冰河洗剑录》为例子，里面涉及到了太多地方而且多少塞外边陲之地，几乎是打一枪换一个地方，从江南到塞外，从点仓山到阿尔泰山，从天山到珠穆朗玛峰。从拍摄角度而言难度不是一般的大。在打斗场面上即没有金庸武功里的唯美，又缺少古龙武功里一招制敌的霸气。
再一点作品连续性太强了，这部作品里，既有上一部的重要人物，也有下一部的预备主角。除非可以一口气拍摄一整套，可是，谁做主角？毕竟他一部作品里一个主角，不同作品里主角也不同啊。
最后梁羽生先生的小说主人公少有魄力，吸引力不足，加上没有成为早期影视巨星的摇篮，自然也就后继无力了。如同早年的电视剧《云海玉弓缘》，虽堪称经典，但主人公嘛。。。也就没有然后了，如今梁羽生先生已驾鹤西游，他的作品又并不以桀骜不驯，惊喜不断见长，受众群体自然严重受限了。少有电视剧出现也就是自但是然的事情了。
作品没的说只是时代变了，人们的品味也变了。
为什么温瑞安，梁羽生的武侠很少拍成电视剧？
说实在的温瑞安我不是很熟悉，初时看《四大名捕》人物多，情节较零乱，没感兴趣，后来再没看了。
在新武小说著名作家中，我很喜欢武侠小说界:三驾马车。即梁金，古。也就是梁羽生，金庸，古龙。
梁羽生的武侠小说我全部读过，第一部就是发表的《龙虎斗京华》。
为什么梁羽生先生作品很少拍电剧呢？
这先从梁羽生先生写作特有风格分析。
梁羽生写的武侠小说大都是以历史作背景，增加真实性，文中大力提倡侠义精神，每部小说开篇和结局，每章节开始和结尾，都是以诗或词牌名，这就是他的特色，诗侠！就是诗一样的武侠小说！
梁羽生对人物和自然环境，描写也是诗意化，包括小说中男女情爱，真的读来不全是武侠小说，更像叙事诗，那份意境，那份朦胧，那份神韵……很多在于意会。
确切地说要真正拍好梁羽生先生武侠小说成电视剧
