给戏曲伴奏的乐师是怎么记住那么长的简谱的，中戏的乐队伴奏分为文昌和武昌，文昌的伴奏乐器属于弦乐，武昌的乐器属于打击乐。无论是文场还是武场，其伴奏音乐分为过场音乐、曲牌音乐、板头音乐、唱腔音乐四个部分。
这些乐谱都有固定的音乐节目，而戏曲的伴奏就是根据剧情的需要，将这些固定的音乐节目进行有机的组合。所以从理论上来说戏曲曲谱的记忆是从单一的音乐节目开始的，相对简单，在相同的体系和风格下，有客观规律可循。所以在背完基本的音乐结构之后，我们只需要特别注意一下特殊的音乐处理方法和启动方法就可以了。歌剧伴奏是固定的套路，是单一的声部，不像交响乐分为几个声部，有总谱。你弹哪个声部取决于你声部的配乐，要和配乐配合好。注意什么时候进什么时候出，所以要时刻关注比分。
一个专业的小提琴手必须把伴奏的曲目和旋律背得滚瓜烂熟，无论走到哪里都要牢记要唱哪一段，该段是什么类型，是什么样的演唱风格。这是钢琴家必备的基本功。如果你记不住，那就不要做。特殊情况下助理伴奏人员只能粗略记忆，伴奏时可以用乐谱架作为提醒。一个钢琴家不仅要记住所有的乐谱，还要对演员特殊的演唱习惯和风格了如指掌。每个人唱同一段都不一样，受京剧那么多流派的影响。所以基本上每个著名演员都有自己专用的钢琴家。
一个中国象棋大师，能掌握上千种开局变化，上百种残局杀法，一个流畅的开局能掌握上百种变化。一本国际象棋布局书至少有半寸厚，这么多开局格局都能背下来，更别说几十局的分数了。其实专业人士精通规则，背乐谱远比业余人士死记硬背要快。
